CANNES - Pietro Marcello está se imergindo na cultura francesa. Abrindo o Quinzena dos Diretores, festival paralelo a Cannes, seu novo filme L'Envol (Scarlet, em inglês) - um drama de amadurecimento inspirado no livro As Velas Escarlates de Alexander Grin - marca a entrada do diretor italiano no cinema francês. Que lugar melhor, então, para estreá-lo do que na Croisette em seu período mais badalado do ano?

L'Envol acompanha o crescimento de Juliette (vivida por Juliette Jouan na fase adulta) desde sua infância no período pós-Primeira Guerra Mundial até a descoberta do amor em 1939, logo antes da Europa ser jogada em outro conflito bélico. A primeira metade do longa, porém, pertence ao pai da garota - Raphaël (Raphaël Thiéry), um veterano de combate que retorna à sua casa com um olho cego, uma perna machucada e viúvo. Para piorar, Juliette pode nem ser sua filha por sangue. A mãe da menina foi estuprada.

Raphaël passa os primeiros anos depois de retornar aprendendo a lidar com um mundo no qual ele não encontra lugar. Com certa dificuldade para se conectar com Juliette, um desejo de vingança contra o homem que estuprou sua esposa (e, claro, colocou a culpa nela) e dificuldade para manter-se empregado, ele se vê sem grandes razões para sorrir. Thiéry é uma força magnética no papel. Semelhante a uma versão live-action de um personagem de desenho animado (como o pai em Luca, por exemplo), ele se torna o centro de inúmeros closes de Marcello enquanto o diretor destaca suas feições distintas, olhos igualmente tristes e carinhosos e mãos que, apesar de parecerem vir de um ciclope, são dotadas de incrível cuidado e precisão, tornando-o o melhor artesão da cidade. Thiéry, simplesmente, não parece um ator. Isso não é um comentário sobre sua beleza ou charme, mas sim um elogio à maneira como ele transcende atuação e mergulha no papel. Ele, por exemplo, não parece ter sido vestido num camarim. Ele só se veste assim.

Aos poucos, Juliette vai ganhando mais e mais destaque. Ainda adolescente, ela cruza caminhos com uma suposta bruxa local que promete, em nome de um sapo resgatado pela menina e devolvido ao seu pântano, que seu sonho de um navio com velas escarlates cruzando o céu se cumprirá. Conforme ela cresce e se torna a mais bela e desejada jovem da cidade (e, consequentemente, passa a ser assediada pelos rapazes locais), os limites entre magia e realidade parecem estar se dissolvendo, sem nunca cruzarem. Tal sentimento é perfeitamente comunicado em toda a direção e composição de L'Envol.

L'Envol nunca se torna explicitamente um filme de fantasia. A magia existe de forma adjacente. Ela está em todo canto da obra - na decisão de deixar os atores principais usarem seus próprios nomes, nas cenas nas quais Juliette se perde cantando - mas sempre de maneira implícita.

Agora uma jovem adulta, Juliette se encontra com um rapaz aventureiro chamado Jean (Louis Garrel), com quem desenvolve um romance. Marcello sabiamente subverte a ideia de um príncipe encantado - Juliette é quem inicia o primeiro beijo, e o jovem precisa ser regatado por ela numa das sequências finais - mas o tempo gasto no relacionamento dos dois se torna frustrante tanto por significar menos tempo de filme com Raphaël e, especialmente, porque o cuidado com o qual o diretor cria os outros sentimentos de L'Envol não está presente na história de amor. Nunca nos convencemos da paixão entre os dois. Garrel e Jouan são ambos ideais para os papéis, cada um incorporando a beleza, inocência e charme esperados de personagens assim - mas o material não os acompanha. Por mais que eles encontrem química no olhar silencioso, o abrir de suas bocas denuncia a fraqueza do diálogo amoroso dado para os intérpretes.

O casal acaba ganhando uma característica meio noveleira. Esse sentimento melodramático é ecoado em alguns momentos na direção - alguns movimentos de câmera, especialmente zooms, destoam amargamente da obra - e do roteiro, mas talvez ciente do que é o verdadeiro coração da história, Marcello guarda as cenas mais emocionantes entre Jouan e Thiéry para os últimos minutos, aproveitando a oportunidade para pontuar como perdemos a capacidade de sentir magia quando crescemos e a vida fica povoada de luto, dívidas e decepções. "Tudo que temos é esperança," Raphaël diz para consolar sua filha. A esperança dela é recompensada, mas talvez fosse mais importante para a protagonista (e para o filme) buscá-la em outro tipo de amor.

Mas se Marcello vê L'Envol como um conto de fadas no qual nunca vemos as fadas, então a natureza mágica do final, um que mostra acreditar na realização de sonhos, mas nunca como os imaginamos, é mais do que perfeita para a obra.

3.5/5